逾越《星球大战：原力觉悟》，直逼《泰坦尼克号》！据猫眼专业版数据，到3月15日，国产动画电影《哪吒之魔童闹海》（《哪吒2》）的全球票房累计已达150.21亿元，进入全球影史票房榜前五。
自1月29日上映以来，《哪吒2》凭仗国内势不可当的票房成果，创下多项纪录，包含我国影史票房第一名、全球单一商场最高票房、亚洲首部票房破百亿动画、全球动画电影票房第一名等。这次更成为首部冲进全球影史票房榜前五名的亚洲电影。
除了国内商场，《哪吒2》的海外商场相同体现注目。到3月14日，其海外总票房已打破2亿元人民币，成为近10年来国产电影海外票房的新标杆。不只是票房，比较同一档期的美国电影《美国队长4》，《哪吒2》在海外威望影评平台上的观众口碑也更为超卓。
作为一种文明现象，《哪吒2》的闪烁无疑值得骄傲，以此为关键讨论一下当下电影商场的消费现状与电影业的未来出产，也更具实际意义。
“魔童哪吒”，是一次想象力立异
电影是造梦的艺术。所谓“造梦”，是指电影要能发挥想象力和发明一种逾越实际又不脱离实际的视听享用。而这一享用的条件，则是观众对导演所执导的电影充沛信赖，才干毫不勉强走入电影营建的梦境。
置于电影傍边，便是观众关于电影中人物的认同。由于，人物是电影的魂灵，是观众进入电影国际的窗口。只要观众认可和承受电影中的人物，一颦一笑、一举一动，其情感和行为才干引发猎奇与共识。
就电影《哪吒2》来讲，主人公哪吒的“魔童”改造正像小说《红楼梦》一开端关于贾宝玉“混世魔王”的设定，不只让人有耳目一新的感觉，也让哪吒之后的行为入情入理。
事实上，烟熏妆、松垮裤腿及略带痞气的不羁表情正是哪吒作为魔童性情的外在体现。也便是说，哪吒不再是传统神话里的居高临下的神，而是一个既会恶作剧、又心里柔软，既会与命运抵挡、又巴望被爱，会在孤单中寻觅自我的“普通人”。
有必要供认，这个不听话的魔童哪吒是一个不省心的哪吒，也是一个有魅力的鲜活哪吒，会让观众猎奇这样的哪吒会产生什么样的故事，然后电影所聚集的“家庭亲情”与个别生长相随同的“抵挡命运”主题才干够建立。
应该说，这正是电影勇于打破传统和极富想象力的体现。
反观好莱坞电影《美国队长4》，虽然同归于英豪主题的类型叙事，可是从头拿起“星条旗盾牌”的新任美队，却是一个不管个人魅力仍是战役风格都与上一任鲜少差异的“完美英豪”，其“接过盾牌即承继任务”的粗犷逻辑，更缺少对“美队”身份的精力探究。
因而，虽然安东尼·麦凯扮演的黑人“美队”不同于以往的白人“美队”，但其东西人的体现则让人审美疲劳。
更匪夷所思的是，82岁的哈里森·福特扮演的大反派，战役力懦弱到仅靠美队的“嘴炮战术”即可被压服。这种弱化反派、强行凸显主角的叙事战略，反而让新任“美队”的“成为美队”“解救国际”主题显得虚妄和廉价。
在这一意义上说，更多将肤色作为营销噱头的黑人“美队”，归于一部中规中矩的超级英豪电影。
不过，正是这样的“中规中矩”暴露了漫威创造想象力的缺少和创造诚心的损失。缺少性情抵触的超级英豪，也因而失去了感动人心的力气，工业化套路显着的漫威电影终究沦为IP续命的东西。
电影《哪吒2》，也是一场想象力消费
假如电影是造梦艺术的话，那观众除了放松心境地享用这场梦之外，还会在观影进程中代入自己的心情和阅历、用自己的想象力添补电影中的空白，自动参加“梦境”的营建。
换句话说，当在电影院灯火平息后的两个小时左右时间里，观众其实是在充沛调动自己的想象力去“消费”电影里的人物、故事和画面。乃至在观影后，好的电影也会激起观众的想象力去解读。
比方，在电影《哪吒2》中，哪吒从开端的容貌焦虑和身份焦虑，到接收自己的不完美并英勇地面临命运的应战。这种生长和改变，不只描写了一个饱满、立体的哪吒形象，更重要的是这一进程是值得服气的渐进式自我认同。
难怪感同身受的观众可以从哪吒的“魔童特点”看到社会对个别的刻板成见，可以从哪吒的抵挡天命读出对标签化社会的反击。
而哪吒和敖丙从一开端的仇视，到逐步了解互相的苦衷，再到最终为了对方不惜牺牲自我，这种真诚友谊的改变以及友谊与命运的交错也值得动容。应该说，哪吒和敖丙的故事不只仅是关于友谊，更是关于生长和了解。
也因而，这样的哪吒形象更具时代感和实际意义，其动机和生长阅历可以引发观众的共识，更给观众供给了情感治好和心灵安慰。
一起，电影关于周星驰电影桥段和台词的化用以及对日子现象的影射也随处可见。比方，影片一开端将哪吒的“肉身重塑”进程比作职场新人的“加班”自嘲，“铺开那个女孩”则直接问候电影《功夫》。
这一做法，不只赋予电影更丰厚、更广泛的解读空间，也大大激起了观众的想象力，让他们在观影时和观影后去做各式各样的兴趣了解和解读。
当然，《美国队长4》比较之前的系列电影，也有自己的立异之处。比方，安东尼·麦凯顶替克里斯·埃文斯成为新任“美队”，算是肤色上关于“白”的打破。
可是，新任“美队”的接任进程由于缺少满意的衬托而显得突兀，很难让观众将自己的情感、愿望和惊骇投射到电影的故事和情节傍边。
与此一起，人物之间的联系和心里奋斗也体现单薄，缺少细腻的心思描写，缺少新意的动作戏与好莱坞超级英豪的老套剧情更让观众绝望。
因而，即便在美国本乡，《美国队长4》也被认为是未能在故事上带来新的打破，乃至被批评为“用老资料拼凑出的一个新故事”，与电影副标题“英勇新国际”的称号恰成挖苦，由于电影“既不英勇也不新”。
而归根结底，逗留于舒适圈的立异构思本质上是想象力的缺少，反映在票房距离上，便是观众对想象力立异与情感价值的投票。在短视频流行的今世社会里，电影的出产和制造更是在与观众的智力比拼，是在与观众的想象力竞赛，有想象力立异才有电影工业的未来。
由于，假如人们在几分钟时间内就能随时看到各式各样抵触感十足的故事，那为什么还要专门花时间去电影院看电影呢？
在这一意义上，可以说，《哪吒2》受热捧事实上反映了今世观众关于立异的巴望，而满意观众巴望逾越实际的想象力消费，正是电影作为文明工业的任务与职责。
